ЧЁРНЫЙ КОРИДОР
«Чёрный коридор» (1988) — социальная драма по повести В. Тендрякова «60 свечей». Съёмки проходили в Ярославле и селе Рыбницы Некрасовского района.
Режиссёр: Вадим Дербенёв
Сценаристы: Анатолий Горло, Наталия Асмолова, Вадим Дербенёв
Оператор: Олег Мартынов
Композитор: Владимир Чернышёв
Художник: Юрий Лактионов
Производство: Мосфильм
Премьера: февраль 1989
Актёры: Иннокентий Смоктуновский, Владимир Ильин, Ион Унгуряну, Ольга Кабо, Константин Каретников, Сергей Гармаш, Раиса Куркина, Ирина Феофанова, Маша Морева, Женя Хайдуков, Инна Выходцева, Михаил Рогов, Алексей Весёлкин, Фёдор Стуков, Таисия Попенко, Михаил Нянковский
Жанр: социальная драма, экранизация
Сюжет: Учитель истории Ечевин в день своего юбилея получает анонимное письмо, в котором его называют «очагом общественной заразы» и угрожают убийством. Страх и вопрос «за что?» напоминают ему о том, что почти забыто. Впервые такой страх он пережил, когда отрекся от своего школьного учителя. Это было первое предательство…
Съёмки проходили в Ярославле и в селе Рыбницы Некрасовского района. В Ярославле Ечевин ходит по улицам Суздалки и Красного Перекопа, на Первомайском бульваре размышляет, не обратиться ли в милицию. Встреча с потенциальным убийцей происходит вечером возле кинотеатра «Родина», а разговор с ним — в некогда существовавшем кафе-стекляшке на углу улиц Советской и Республиканской. События 20-х годов, о которых вспоминает Ечевин, снимались в селе Рыбницы. Туда же он приезжает, пытаясь объяснить и оценить мотивы своих действий.
Режиссёр фильма Вадим Дербенёв — сам уроженец Ярославля, потому хорошо знает все уголки города своего детства.
Мнение критика:
Мосфильмовская лента «Черный коридор» начинается и заканчивается на кладбище. Да и то: невесело старику учителю Ечевину, получившему в день юбилея письмо, в котором бывший ученик обещает его убить, поскольку он, Ечевин, является «многолетним очагом общественной заразы». Нет, это не розыгрыш, ученик-мститель, порядком потрепанный жизнью, объявляется и, предъявляя учителю наган в вощеной бумаге, излагает свои мотивы: Ечевин в свое время предложил ему осудить отца, побывавшего в плену, но дело даже не в личной мести. «Нет, вы не подлец, вы страшнее, — выслушивает Ечевин.— Подлец просто нарушает правила. А тот, кто искренне убежден, что, ложь во спасение необходима человечеству, тот возводит подлость в правило. Вы не подлец, вы — вредная людям идея!» И Ечевин с этим внутренне соглашается, поскольку душа его действительно отягощена грехами, и, оставленный наедине с наганом, он готов подвести итог своей подлой жизни. Все как будто справедливо. И все же хорошо бы, чтобы зритель, простодушно увлеченный однозначным обвинением Ечевина и видением инфернально-бутафорского черного коридора, подумал бы и вот над чем: а поиск козла отпущения, а готовность пойти на убийство — идеи не повреднее ли? Не слишком ли увлеклись авторы игрой в одни ворота?
Алексей Ерохин
«Советский экран» № 4, 1989
