ДМИТРЕВСКИЙ Иван Афанасьевич

ДМИТРЕВСКИЙ Иван Афанасьевич (20.2.1736, Ярославль — 27.10.1821, Петербург) — выдающийся русский актер, театральный деятель, сподвижник Ф. Г. Волкова.

из

Фамилию Дмитревский многие исследователи считали псевдонимом, т.к. у актера были и другие фамилии — Нарыков, Дьяконов. Отец Дмитревского был дьяконом (позднее протоиереем) церкви Дмитрия Солунского в Ярославле. Судя по найденной в 1981 метрической записи о его рождении, фамилия Дмитриевского связана с наименованием церкви Дмитрия Солунского.

Как многие дети священников, он получил воспитание в Ростовской ду­ховной семинарии, где учился под фамилией Нарыкова. Любознательный ум, увлеченность юного семинариста была от­мечена многими преподавателями. Он числился первым в ри­торике и поэзии. Изучение лишь одной программы не доставляло ему под­линного удовлетворения, он стремился выйти за пределы школьного курса знаний и с радостью принимался за всякую книжку, которая могла его чему-нибудь научить.

По окончании курса Дмитревский приезжает в Ярославль и получает определение не в церковную, а в гражданскую службу.

Считается, что так же, как и Волков, Дмитревский в Ярославле познако­мился с немецким пастором, состоявшим при герцоге Бироне, жившем тогда в ссылке в Ярославле. Пастор живо интересовался литературой, и в нем юный семинарист нашел незаменимого наставника. Беседы с пастором ис­под­воль «образовывали его ум», рождая в пятнадцатилет­нем отроке мечты, далекие от уготованной ему стези церковного дьячка.

Сценический путь Дмитревский начал в ярославском театре Фёдора Волкова приблизительно с 1750. В январе 1752 вместе с труппой Ф. Г. Волкова он едет в Петербург. Вскоре Дмитревскому исполнилось 16 лет. В Петербурге Дмитревский окончил Придворный Шляхетный кадетский корпус, куда был отдан с некоторыми другими ярославскими актерами «для подготовки к актерскому званию» и где учился четыре года (с 1752 по 1756). Здесь Дмитревский, не говоря уже о специальных предметах -деклама­ции, фехтовании, музыке, пении, — изучал историю, географию, математику, иностранные языки. Зная еще ранее, благодаря ярославскому пастору, немец­кий язык, он овладел такжефранцузским и итальянским.

Когда 30 августа 1756 года императрица Елизавета Петровна подписала Указ об учреждении Российского придворного театра, Дмитревский, недав­ний провинциальный актер, стал «действи­тель­ным артистом» Императорской придворной труппы, с исполнением мужских ролей и жалованьем 300 рублей в год. Он был одним из первых помощников Ф. Г. Волкова в деле организации и становления Российского театра. Исполнял роли царей, героев и полководцев, занимал амплуа «первого любовника».

После смерти Ф. Г. Волкова Дмитревского называют надеждой русской сцены. Он удостоен права называться Российского театра Первым актером (право, до смерти остававшееся за Ф.Г. Волковым). В 1765 был послан Екатериной II «для лучшего театральной науке обучения» во Францию. Во время второй заграничной поездки снова посетил Францию, Лондон, города Голландии и Германии. Соперничал с искусством знаменитых актеров Лекена и Гаррика. Природу актерского мастерства видел в синтезе «искусства и естества».

Вернувшись в Россию, Дмитревский отказался от старой манеры перепевания стихов, стремясь к гибкому, пластичному, естественному слову. Конечно, в речи артиста не было ни разговорной интонации, ни бытовой окраски — он играл трагедию, сохраняя музыкальность стихотворной речи, условность «классической» ин­тонации. Современники считали, что после возвращения из Франции Дмитрев­ский реформировал актерскую декламацию старой школы, что он привел сцениче­скую речь «в лучшее совершенство», превзойдя и Федора Волкова, который, по словам Новикова, отличался"только что природной" игрой.

В течение полувека Дмитревский сыграл почти все главные роли отечественного репертуара. Создал сценическую школу русской театральной игры, определившую движение русского театра. Воспитал несколько поколений русских актеров. Учеником Дмитревского был известный русский трагический актер Алексей Яковлев.

Дмитревский был художником-просветителем, выходя за пределы придворно-аристократической культуры, стремясь нести просвещение в демократические слои общества и следуя в этом заветам Ф. Г. Волкова. Большие усилия приложил Дмитревский, чтобы был построен театр для широкой публики, завоевал приоритетное право самостоятельного формирования театрального репертуара, обучения молодых актеров. Многолетняя и тесная дружба связавала Дмитревского с Д. И. Фонвизиным, И. И. Новиковым, Г. Р. Державиным, И. А. Крыловым.

Первым в русском театре Дмитревский занимался искусством театральной режиссуры. В условно-театральный и приподнято-торжественный стиль спектакля в духе классицизма он умел внести небывалую на русской трагической сцене простоту, не боясь в трагических ролях обыденных поз и жестов. Но именно отсутствие внешней аффектации и захватывало публику.

Замечательным актерским созданием Дмитревского стала роль Синава из трагедии А. П. Сумарокова «Синав и Трувор». Подлинный триумф выпал на долю актера в роли Димитрия Самозванца в одноименной трагедии Сумарокова. Специально для Дмитревского Фонвизин написал роль Стародума в знаменитой комедии «Недоросль».

В апреле 1786 года Дмитревский приехал в Ярославль — город своей театральной юности. Это была первая столичная гастроль в России. До Ивана Дмитревского сто­личные актёры в провинцию со своими спектаклями не выезжали. Поездка Дмитревского (с благосклонного разрешения императрицы Екатерины II) со­стоялась благодаря настойчивому приглашению генерал-губернатора Алексея Петровича Мельгу­нова, усилиями и попечением которого в Ярославле именно в это время воз­рождается театр. Два дня вельможное ярославское собрание (благородное дворянство и чиновные особы, а затем знатное купечество) было удостоено чести видеть траге­дию «Синав и Трувор» с самим Дмитревским! Особенностью персональной гастроли Дмитревского в ярославской про­винции было то, что актер Императорского театра играл в одном спектакле не с профессионалами, а с энтузиастами-любителями.

Общепризнанными были и литературные заслуги Дмитревского, в первую очередь, как переводчика. Он переводил французские, немецкие, ита­льянские пьесы, есть сведения, что также английские и польские. Всего он пе­ревел до 60 драматических сочинений — 13 опер, более 40 комедий, драм и трагедий.

Дмитревского называли Нестором русской сцены, патриархом русского театра. Единственным из русских актеров он был избран действительным членом Российской Академии наук. Написал историю российского театра, но этот бесценный труд погиб при пожаре в Академии наук. Дмитревский создает историю русского театра заново, но этот вариант затерялся и до сего времени не найден.

Был женат на Аграфене (Агриппине) Михайловне Мусиной-Пушкиной. По диапазону театральной деятельности, общественному и художественному служению Дмитревского можно сравнить с великим реформатором русского сценического искусства М. С. Щепкиным.

Нашли ошибку или опечатку? Выделите текст и кликните по значку, чтобы сообщить редактору.

Источники
Литература

Ф.Г. Волков и русский театр его времени. – М., 1953.

Асеев Б.Н. Русский драматический театр от его истоков до конца XVIII века. – М., 1977;

Куликова К. Российского театра первые актеры. – М., 1990;

Ваняшова М.Г. Мельпомены ярославские сыны. Волков. Дмитревский. Лебедев. – Ярославль: Александр Рутман, 2000. 

поиск не дал результатов