ТАРХАНОВ Иван Васильевич
ТАРХАНОВ Иван Васильевич (1780, Углич Ярославской губ. — 1848, там же; возможно, был похоронен на кладбище при Вознесенской церкви) — живописец, портретист.
Происходил из рода угличских ремесленников и священников, известного по документам с ХVII в. Так, в 1650-е в Алексеевском монастыре был служкой Симон Тарханов, а в 1690-х там же служили братья Тархановы — «Иван Большой да Иван Меньшой». В начале XVIII в. предок художника Гаврило был священником Николо-Сухопрудской церкви, а сын его Тимофей с 1709 по 1720 служил подъячим в городской канцелярии. В нач. 1740-х Тимофей Гаврилович, теперь уже секретарь канцелярии, и его жена Мария Петровна, урожденная Сарнацкая, пожертвовали деньги на строительство в городе церкви Вознесения на Торгу (освящена 12.12.1742), а спустя два года (10.11.1744) вложили в эту церковь колокол работы угличского мастера
Отец художника, Василий Андреевич (1755 — 1830-е), был приходским священником. Дядя, Федор Андреевич, в чине титулярного советника служил письмоводителем угличской городской думы. Его сын, Николай Федорович (1817 — ?), запечатлен на портрете Тарханова (1842, ЯГИАМЗ).
С 1820-х по 1840-е в чине коллежского регистратора Тарханов был записан в «число приказно-служителей города». И свои портреты (с 1829 по 1845) подписывал с оборота: «Писалъ угличской живописецъ колежской регистраторъ Иванъ Васильевъ Тархановъ». Он учился ремеслу художника у местных иконописцев, возможно, у
На сегодняшний день известно более двадцати портретов кисти Тарханова. Основная часть дошедшего до нас творческого наследия живописца хранится в УИХМЗ. Первые произведения датируются 1819 — это семейная пара дворян Протопоповых. На оборотах холстов даны пространные надписи, сохраняющие для потомков сведения о том, кто здесь представлен, когда родился, когда сочетался браком, сколько имел детей. Интересно добавление на мужском изображении: «Тебя, ужъ нетъ насвете; но ты вомне живежъ и въ память, напортрете я написалъ: о, мой родитель неумрешъ. 1835 года марта. 12-го». Эти слова подтверждают мемориальную функцию провинциального портрета, причем, соединенную с главным его назначением — прославлением изображенного лица впоследствии, по его смерти. В данных произведениях Тарханов предстает уже вполне сложившимся мастером, освоившим премудрости живописного ремесла в рамках принятой и распространенной схемы.
В полной мере индивидуальное дарование Тарханова раскрылось в фамильной портретной галерее угличских купцов Суриных, написанной в два «приема». Первые портреты созданы в 1829: это две семейные пары — главы семейства и его сына с молодой женой. Обращают на себя внимание такие «говорящие» детали-знаки, как платочки в руках персонажей. Они указывают на традиционное подчинение жены мужу, уважение к главе дома и, поэтому, естественны в женских портретах. Но здесь показан платок и в руке сына, хотя и образовавшего свою семью, но не вышедшего еще из-под опеки отца. Об этом свидетельствует и характеристика лица молодого человека: мягкое детское выражение еще не сошло с него. Зато через несколько лет (1843−1845) как значительно оно изменилось на новых портретах семейства по случаю второго бракосочетания сына. Лицо его, да и вся фигура приобрели значительность, величие, сословное достоинство. А рука теперь крепко сжимает шпагу, знак его службы на благо города. Женские портреты обоих жен младшего Сурина замечательны по-своему. Свойственный картинам Тарханова прием показа фигуры ниже пояса, живой разворот ее в пространстве и, одновременно, торжественная демонстрация семейного достатка, красота и звучность цветового ансамбля делают их самыми нарядными во всем ярославском портрете.
